如果四年前你告訴我，江南水鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)，將在未來舉辦每年中國戲劇最重要的盛會(huì)，我是難以相信的。而到今年，即便烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)已行至第四屆，當(dāng)8月6日戲劇節(jié)正式開票，7部重點(diǎn)劇目當(dāng)日即一售而空，甚至明星張魯一主演的《大雞》7分鐘即告售罄，我的感受仍然是難以置信。但這些就是事實(shí)，不管你來沒來過烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)、喜不喜歡烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，如今只要我們談?wù)撝袊鴳騽。瑸蹑?zhèn)戲劇節(jié)就會(huì)成為那個(gè)最繞不過去的話題——事實(shí)上，戲劇這種即便在北京、上海、廣州等個(gè)別大城市仍然十分小眾的藝術(shù)形式，很多中國人可能每年只會(huì)有一次對(duì)其投以關(guān)注的時(shí)刻，而那個(gè)時(shí)刻，如今就是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)了。

第四屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)閉幕式現(xiàn)場

明眼人如今都會(huì)說，烏鎮(zhèn)景區(qū)舉辦烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，是“醉翁之意不在酒”，這家旅游公司是想借助戲劇的文化影響力，打造自己的文化形象，提高自己的品牌估值，在江南水鄉(xiāng)旅游同質(zhì)化的競爭中殺出一條路來。實(shí)際上在“文化烏鎮(zhèn)”的總體思路下，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)乃至戲劇，也只是烏鎮(zhèn)的著眼點(diǎn)之一：烏鎮(zhèn)今年上半年投資了今年中國戲劇的話題大作《大先生》，而也屬于烏鎮(zhèn)旅游公司的古北水鎮(zhèn)，已連續(xù)兩年邀請日本戲劇大師鈴木忠志至其長城劇場演出。今年春季開幕的烏鎮(zhèn)國際當(dāng)代藝術(shù)邀請展，以及去年年末開幕的木心美術(shù)館，同樣在全國文藝青年的心中泛起了不小的漣漪。其實(shí)有趣的是，除了木心，烏鎮(zhèn)還有一位響當(dāng)當(dāng)?shù)奈幕恕┒?，“茅盾故居”也是烏?zhèn)唯一一處全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位，但近年來烏鎮(zhèn)似乎并未就茅盾做過多少文章。其中的心思，可能與烏鎮(zhèn)選擇戲劇異曲同工：戲劇這種文化檔次高、體驗(yàn)直觀而精致、產(chǎn)業(yè)還有較大藍(lán)海的藝術(shù)形式——即說白了，可視為中產(chǎn)階級(jí)消費(fèi)增長點(diǎn)的藝術(shù)形式——是與江南水鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)的旅游定位不謀而合的。

但放眼全國乃至全世界，由一家旅游公司主辦一場全國戲劇最重要的盛會(huì)，這一現(xiàn)象都是罕有相似案例的。近年很多人問，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)能否在未來比肩法國阿維尼翁戲劇節(jié)、英國愛丁堡戲劇節(jié)這些世界頂級(jí)戲劇節(jié)，但要注意到后兩者都是在政府的支持下，由社會(huì)組織主辦，與烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)迥然不同?；乜粗袊?，戲劇節(jié)展要么是政府或直接主辦或間接支持，如作為事業(yè)單位的首都劇場主辦的“首都劇場精品劇目邀請展演”，要么是由致力于戲劇的劇場、文化公司“唱大軸”，如天津大劇院的運(yùn)營方驅(qū)動(dòng)文化傳媒公司主辦的林兆華戲劇邀請展。而烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)則是戲劇行業(yè)外的資本與戲劇行業(yè)合作的案例，這就造就了它的兩個(gè)先天優(yōu)勢：一是政府干預(yù)較少，二是招待體驗(yàn)極好。在與本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)孟京輝的交流中，他就表達(dá)了對(duì)烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)招待體驗(yàn)的自豪，“很多外國演員參加外國戲劇節(jié)，來了就演演完就走，他們甚至?xí)腥蛔约涸谀淖鞘?。但烏?zhèn)給了他們難忘的體驗(yàn)，演出后他們還能在江南水鄉(xiāng)的美景中喝酒，他們特別高興?！?/p>

第四屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié) 嘉年華

雖然烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的誕生有著天時(shí)地利人和的機(jī)緣，但資本進(jìn)入戲劇這個(gè)原先甚至有些“前工業(yè)時(shí)代”的行業(yè)，如今確實(shí)是“山雨欲來風(fēng)滿樓”的事了。僅僅近一年在上海，賴聲川在位于徐家匯的商廈美羅城里開張了自己的劇場，商業(yè)地產(chǎn)上海新天地里舉辦了演出即鑲嵌于商場中間的“表演藝術(shù)新天地”，迪斯尼樂園旁的劇場里美國著名音樂劇《獅子王》的中文落地版每周上演6場，大IP話劇《盜墓筆記1、2、3》與《三體1》也早已首演甚至全國巡演。雖說資本圖利，但在中國的文化環(huán)境下，很難說從政府“拿錢”，與和資本“共舞”，哪一個(gè)更對(duì)戲劇行業(yè)有利。譬如就在未有任何政府官員公開露面的本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)如火如荼之際，由文化部主辦的“藝術(shù)的盛會(huì)、人民的節(jié)日”第十一屆中國藝術(shù)節(jié)也正在陜西的西安、延安等城市舉辦，各大國家級(jí)院團(tuán)也帶著自己的演出，共赴陜西角逐“中國專業(yè)舞臺(tái)藝術(shù)最高獎(jiǎng)”文華獎(jiǎng)——而后者即便在戲劇行業(yè)中，關(guān)注度都寥寥。且不論同樣是錢，哪個(gè)花在了“刀刃”上，兩者對(duì)于中國戲劇的未來哪個(gè)裨益更大，應(yīng)該是不言自明。

林兆華導(dǎo)演作品《戈多醫(yī)生或者六個(gè)人尋找第18只駱駝 》劇照

對(duì)于戲劇人來說，面對(duì)來自大資本的擁抱，快速做好清醒而充足的準(zhǔn)備，當(dāng)是當(dāng)務(wù)之急。因?yàn)槿缃裰袊鴳騽∶鎸?duì)的局面，近十余年來的中國電影就已以相似的方式面對(duì)——藝術(shù)不再僅僅是藝術(shù)從業(yè)者的“圈內(nèi)事”，而被拉至了全社會(huì)的資本語境。如果戲劇人準(zhǔn)備不足，重蹈電影人近十余年來走過的彎路，不是沒有可能。所幸在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)這一案例中，烏鎮(zhèn)方面一直保持著對(duì)戲劇人的高度尊重與信任，他們除了負(fù)責(zé)有關(guān)景區(qū)旅游的事宜，其他諸如選戲、講座、工作坊等有關(guān)戲劇藝術(shù)的內(nèi)容，基本都交給了以藝術(shù)總監(jiān)為首的戲劇人團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)?？梢杂^察到，烏鎮(zhèn)方面不僅沒有表示過害怕戲劇人“喧賓奪主”，甚至這個(gè)遠(yuǎn)離北京、上海這些戲劇中心城市的戲劇節(jié)，正在一步步將中外戲劇的代表人物盡數(shù)邀至其中，在看重普通觀眾（游客）對(duì)戲劇節(jié)喜聞樂見的同時(shí)，也在追求全戲劇行業(yè)尤其是主流戲劇行業(yè)的認(rèn)可。本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，中國如今最受尊敬的戲劇人大導(dǎo)林兆華，繼任上屆戲劇節(jié)的英國戲劇大師彼得·布魯克，成為榮譽(yù)主席；大導(dǎo)不僅給烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)帶來了新作《戈多醫(yī)生或者六個(gè)人尋找第十八只駱駝》，而且還在采訪中表示，他自己發(fā)起的林兆華戲劇邀請展，雖然屆數(shù)、口碑都高于烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，但“烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)是全國辦得最好的戲劇節(jié)”。而中國如今最受尊敬的戲劇演員，新任中國劇協(xié)主席濮存昕，也加盟了本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的藝委會(huì)，并出席了戲劇節(jié)于7月25日舉辦的新聞發(fā)布會(huì)。他們倆人同時(shí)為烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“點(diǎn)贊”，這樣的高規(guī)格，除了大導(dǎo)自己的林兆華戲劇邀請展外，近年全戲劇行業(yè)再無二例。

烏鎮(zhèn)對(duì)戲劇人的尊重與信任，最大的受益者應(yīng)該就是上屆和本屆戲劇節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)孟京輝了。最早以“先鋒戲劇”姿態(tài)揚(yáng)名立萬的孟京輝，自2008年在北京開張自己的劇場蜂巢劇場后，其“戲劇商業(yè)”的版圖逐步擴(kuò)大，至去年其工作室已實(shí)現(xiàn)了同一晚有五臺(tái)劇目在全國同時(shí)演出的紀(jì)錄，而今年他在杭州又新開張了自己在北京、上海之外的第三座劇場。而另一方面，近十年的孟京輝在戲劇創(chuàng)作上的銳氣，相較上世紀(jì)末創(chuàng)作《戀愛的犀?！?，哪怕是2006年創(chuàng)作《兩只狗的生活意見》時(shí)，已有了有目共睹的減退。上述局面，使得孟京輝如今身處一個(gè)重要的轉(zhuǎn)型當(dāng)口：他要跳出對(duì)具體的戲劇創(chuàng)作的糾纏，以其戲劇商業(yè)的動(dòng)能，將自己升級(jí)為戲劇活動(dòng)的組織者、戲劇節(jié)展的策劃人，甚至戲劇行業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)者、戲劇文化的代言人。而就在此時(shí)，孟京輝遇到了又有錢、又信任他的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)。到今年，孟京輝工作室策劃的戲劇節(jié)展，除了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，還包括他早已深耕多年的北京青年戲劇節(jié)，以及深圳的當(dāng)代戲劇雙年展、杭州的杭州國際戲劇節(jié)。所有這些戲劇節(jié)展，加上孟京輝工作室多年來通過一場場全國巡演積累下的口耳相傳的影響力，讓他在烏鎮(zhèn)能和黃磊這樣的影視明星享有同樣狂熱的粉絲追捧，也不足為怪了。

孟京輝導(dǎo)演作品《他有兩把左輪手槍和黑白相間的眼睛》劇照

但烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)明年就要面對(duì)的問題是，孟京輝結(jié)束自己兩年的藝術(shù)總監(jiān)任期，繼任的田沁鑫，能接好接力棒嘛？無論是團(tuán)隊(duì)規(guī)模、國際視野、策展經(jīng)驗(yàn)，田沁鑫都與孟京輝有著客觀存在的差距，下屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的策劃與籌備當(dāng)需要更多的努力。但其實(shí)更為深層次的問題在于，中國戲劇走出政府包辦的“文藝匯演時(shí)代”，進(jìn)入到獨(dú)立自主、百花齊放的“戲劇節(jié)展時(shí)代”，也不過十年，這中間通過自學(xué)與培養(yǎng)成長起的戲劇節(jié)展策展人，仍然屈指可數(shù)。孟京輝已經(jīng)可謂中國戲劇節(jié)展策劃的翹楚，第一、二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)賴聲川，憑借自己的豐富經(jīng)驗(yàn)也可完成任務(wù)。然而再往外歷數(shù)，又有名聲號(hào)召力，又有策展能力乃至策展智慧的中國戲劇人，還有誰呢？

中國戲劇策展、籌備能力的薄弱，直接帶來的問題即是，中國戲劇大部分的戲劇節(jié)展或主題模糊，或根本沒有主題。對(duì)這一現(xiàn)象的吐槽，也包括對(duì)烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)。其實(shí)本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)是有主題的——“眺”，但這個(gè)詞實(shí)在太過含糊，以至于大導(dǎo)戲里的演員都調(diào)侃，這個(gè)詞的意思是“看（目）林兆華（兆）”。當(dāng)然，戲劇節(jié)可能是各種藝術(shù)節(jié)中最難策劃、籌備的一種了：一支包括演員、導(dǎo)演、技術(shù)人員、官員等人的外國大劇場劇目演出團(tuán)隊(duì)，少則二三十人，且不論他們的演出費(fèi)、差旅費(fèi)成本往往無法靠票房挽回，僅是演員檔期、舞美運(yùn)輸、技術(shù)裝臺(tái)、現(xiàn)場字幕等等為保證演出能順利完成而必須面對(duì)的問題，就有待海量的準(zhǔn)備工作。僅以本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的外國大劇場劇目《賭徒》為例，為了滿足劇中的那一臺(tái)超大五面舞美的裝臺(tái)需要，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)和柏林人民劇院在演出前兩個(gè)月就開始共同工作，改建烏鎮(zhèn)大劇院，加裝了一臺(tái)現(xiàn)在全國最大規(guī)模的旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)。所以由此說來，一出外國劇目能出現(xiàn)在中國的戲劇節(jié)展，都可謂是在滿足了各種條件后的“幸運(yùn)”。但話說回來，既然付出了這么多努力，那最形而上、最關(guān)鍵的節(jié)展主題，為什么不好好考慮一下呢？畢竟觀眾是不會(huì)多去探尋一出劇目經(jīng)歷了多大的艱辛才來到中國，一次戲劇節(jié)的背后凝聚了多少人的努力，他們只會(huì)關(guān)注這出劇目、這次戲劇節(jié)要向他們展示什么，好不好看。

《櫻之園》劇照

本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的劇目選擇，倒是確實(shí)與上屆有著某種對(duì)應(yīng)關(guān)系，暗示著孟京輝策展思維的延續(xù)性：外國劇目，都有一出歐洲名團(tuán)或名導(dǎo)的超長作品（去年塔利亞劇院8小時(shí)的《尼伯龍根的指環(huán)》，今年弗蘭克·卡斯多夫5小時(shí)的《賭徒》），都有一出歐洲中青年名導(dǎo)的作品（去年赫伯特·弗里茨的《物理學(xué)家》，今年揚(yáng)·克拉塔的《人民公敵》），都有一出形式特異的實(shí)驗(yàn)作品（去年的《我們存在》，今年的《謊言傳奇》），都有一出口碑“黑馬”之作（去年的《櫻桃園的肖像》，今年的《櫻之園》），以及多部形體戲劇、偶劇、默?。ù砣缛ツ甑摹缎值苄值堋罚衲甑摹秼寢尩脑姟罚瓏鴥?nèi)劇目，上屆的李建軍與本屆的林兆華、林熙越父子，都獻(xiàn)上了品質(zhì)不差的實(shí)驗(yàn)新作，而由演員轉(zhuǎn)行導(dǎo)演的陳明昊、舞美轉(zhuǎn)行導(dǎo)演的竇輝，也連續(xù)兩年在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)首演新作，卻再一次陷入口碑爭議之中……

很多人說這兩屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的選戲，“太孟京輝”了：外國劇目選和孟京輝風(fēng)格相似的，國內(nèi)劇目選和孟京輝關(guān)系緊密的。比如負(fù)責(zé)中國與波蘭文化交流的密茲凱維奇學(xué)院馬丁博士就和我說起，他們推薦的戲，孟京輝會(huì)選擇其中“有勁”的——而“有勁”，正是孟京輝自己的戲劇風(fēng)格。但在我看來，孟京輝任藝術(shù)總監(jiān)的這兩屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，雖然如孟京輝自言，有意沒選純舞蹈、戲曲，更沒有“庸俗的現(xiàn)實(shí)主義”，但在剩下的戲劇門類和風(fēng)格中，戲劇節(jié)仍在力求“都有”——讓專業(yè)觀眾激動(dòng)的名導(dǎo)、名團(tuán)，經(jīng)典文本、實(shí)驗(yàn)戲劇要有，讓普通觀眾歡迎的技巧型、溫情型劇目也要有。但從今年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的觀感看，名導(dǎo)、名團(tuán)如果帶不來他們的代表作，就會(huì)引發(fā)觀眾看得痛苦，口碑未必理想的尷尬，如“從頭說到尾”的《賭徒》，觀眾就在劇場里疑惑“這在演啥？”，在劇場外又疑惑“為啥引它？”而國內(nèi)創(chuàng)作者如果戲劇實(shí)驗(yàn)較為成功也罷，一旦實(shí)驗(yàn)不成功，就會(huì)與外國劇目形成不啻為“天壤之別”的反差，徹底暴露中國戲劇創(chuàng)作力貧瘠的現(xiàn)狀。

《賭徒》劇照

相信孟京輝和之后烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)，都希望舉辦一次“極好的”甚至“最好的”戲劇節(jié)。但面對(duì)烏鎮(zhèn)的信任與尊重，藝術(shù)總監(jiān)也要清楚，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)也不是“無所不能”，甚至是有可為有不可為的。今年全國已有上百家媒體云集至烏鎮(zhèn)報(bào)道戲劇節(jié)開幕式，這既是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)在影響力上的成功，也向?yàn)蹑?zhèn)戲劇節(jié)提出了要求，它要為廣大艱難請下假期、付出不菲交通住宿戲票的普通觀眾盡好責(zé)任，要做好“中國戲劇的窗口”。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)可以甚至應(yīng)該向廣大普通觀眾介紹名團(tuán)、名導(dǎo)，推薦經(jīng)典文本、戲劇實(shí)驗(yàn)，但可能同樣重要甚至更為重要的，是提供一批像形體戲劇、偶劇、默劇這樣技術(shù)過硬、內(nèi)容淺易、時(shí)長適中、易與烏鎮(zhèn)的環(huán)境融合的作品，為廣大普通觀眾提供與戲劇美好的回憶。本屆烏鎮(zhèn)戲劇前后一共出現(xiàn)了七部或直接以偶表演，或使用了偶這一元素的劇目，也不知是否出于有意（至少在板塊劃分上，本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)沒有偶劇單元），但無論如何其結(jié)果是成功的——專業(yè)觀眾首肯，普通觀眾開心。在我親歷的《爸爸的時(shí)光機(jī)》的演后，喜悅的觀眾和該劇主創(chuàng)熱情互動(dòng)，問東問西，主動(dòng)要求導(dǎo)演逐一介紹每位操偶師。畢竟，很多觀眾就是帶著“旅游、看戲一舉兩得”的心理來到烏鎮(zhèn)，像《爸爸的時(shí)光機(jī)》這種故事簡單而動(dòng)人，木偶精密而生動(dòng)的劇目，才正是最能同時(shí)滿足觀眾與戲劇節(jié)的需要的。

《爸爸的時(shí)光機(jī)》劇照

另一方面，眾人拾柴火焰高，當(dāng)烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的龐大面對(duì)中國戲劇人策展能力的薄弱，有無可能突破藝術(shù)總監(jiān)和其團(tuán)隊(duì)主持戲劇節(jié)策劃、籌備的慣例，邀請更多有識(shí)之士為烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)這一“中國戲劇的窗口”群策群力？例如，能不能邀請戲劇人為烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)創(chuàng)作委約作品，針對(duì)戲劇節(jié)的主題，提早進(jìn)入烏鎮(zhèn)磨合、醞釀，與戲劇節(jié)進(jìn)行更深層次的合作創(chuàng)作？在外國戲劇節(jié)，委約創(chuàng)作是詮釋戲劇節(jié)主題的首要途徑，而烏鎮(zhèn)的獨(dú)特環(huán)境本身也極適合戲劇人定制“浸沒式戲劇”，但這些都未在近兩屆的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)中有過出現(xiàn)。再例如，能否邀請戲劇評(píng)論人推薦近年國內(nèi)外優(yōu)秀的戲劇作品，讓這些作品可以借烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)之機(jī)獲得全國性的影響，并以此“晉級(jí)機(jī)制”激活國內(nèi)的戲劇創(chuàng)作？要知道，那些在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)看到糟糕的國內(nèi)劇目后，憤然在海報(bào)上寫下“垃圾”以發(fā)泄的觀眾，失去的不僅僅是對(duì)烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的信任，更是對(duì)中國戲劇的信任。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，與每位中國戲劇人都有關(guān)。

今晚，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)就要落下帷幕，戲劇也許將再次淡出很多中國人的視野。而作為戲劇記者的我們，又將重新回到北京、上海、廣州，面對(duì)不少戲劇演出“票賣不出去”的無奈——而這，才是中國戲劇的常態(tài)。所以在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的一周多時(shí)間內(nèi)，每位連軸工作的戲劇記者，都在盼望借烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的話題效應(yīng)，吸引更多中國人發(fā)現(xiàn)戲劇的奇妙，并能在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)后再次走入劇場。而我們相信，當(dāng)戲劇真正成為您文化娛樂生活的一部分后，您會(huì)發(fā)現(xiàn)，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)只是中國各大戲劇節(jié)展中的一大特例，只論劇目質(zhì)量，它未必如林兆華戲劇邀請展，只論實(shí)驗(yàn)性、新銳性，它未必如南鑼鼓巷戲劇節(jié)與北京青年戲劇節(jié)，甚至只論雅俗共賞性、環(huán)境的互動(dòng)性，它未必如愛丁堡前沿劇展。但正所謂“能力越大，責(zé)任越大”，既然現(xiàn)在每年中國戲劇只有烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)這一次“上頭條”的機(jī)會(huì)，那么給中國人留下一個(gè)對(duì)戲劇美好的印象，便該是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的肩頭擔(dān)當(dāng)。

（圖文來源：三聯(lián)生活周刊 奚牧涼）