五月中旬，音樂(lè)劇演員鄭云龍?jiān)煸L烏鎮(zhèn)。之后，他在微博上寫(xiě)到：“久違的標(biāo)識(shí)牌，甚是想念，與這里錯(cuò)過(guò)多次，也算是彌補(bǔ)一絲遺憾。”配圖正是烏鎮(zhèn)大劇院內(nèi)部“通向舞臺(tái)”的指示牌。

下面，就讓我們一起看看，鄭云龍這次烏鎮(zhèn)行都打卡了哪些地方吧？

烏鎮(zhèn)大劇院/

戲里戲外虛實(shí)之間

說(shuō)烏鎮(zhèn)大劇院是“中國(guó)最美麗的劇院”之一不為過(guò)。劇院外部以厚重青磚及江南冰裂窗欞裝飾，古樸卻又當(dāng)代。亮燈之后，仿佛生出兩個(gè)烏鎮(zhèn)大劇院，一個(gè)自水中升起，另一個(gè)則倒影在碧水中。虛實(shí)相間，如戲劇一般如夢(mèng)似幻，所有旅人都會(huì)被它的空靈所打動(dòng)。

如果說(shuō)建筑的存續(xù)像河流一樣不會(huì)枯竭，那么鄭云龍所從事的音樂(lè)劇則是用音符叩擊人心。作為一名專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)劇演員，他把自己變成了藝術(shù)的載體，在舞臺(tái)上把感動(dòng)帶給觀眾。舞臺(tái)上的他淺吟低唱，一時(shí)深情，一時(shí)激昂，情緒和表情像煙火綻放、照亮四周。

草木本色染坊/

時(shí)間暈染的匠人精神

烏鎮(zhèn)的手工業(yè)發(fā)達(dá)，形成了諸多小作坊和工場(chǎng)。染坊就是典型的“前面店鋪，后面作坊”模式。來(lái)到這里，大龍要完成他的一件藍(lán)印花布作品。

大學(xué)畢業(yè)之后，鄭云龍養(yǎng)過(guò)兩只貓：一只橘貓，一只暹羅貓。橘貓粘人、調(diào)皮，被寵溺吃了太多貓罐頭，變成了“小胖子”；另一只暹羅貓則無(wú)比孤傲，完全不搭理他，但 “長(zhǎng)得太漂亮了，線條優(yōu)美、姿態(tài)優(yōu)雅”。

搬來(lái)上海之后，演出奔波，唯恐照顧不周，大龍便把貓托付給了信任的朋友。他打定主意，這次要印染一塊以貓為主題的藍(lán)印花布。萌萌的大龍制作藍(lán)印花布的過(guò)程到底怎樣？此處賣(mài)個(gè)關(guān)子。

水劇場(chǎng)/

山水間的一出好戲

烏鎮(zhèn)的水劇場(chǎng)以天為幕，以地為舞臺(tái)，壯闊卻不失秀麗。兩千多個(gè)階梯觀眾席呈扇形展開(kāi)，坐在晚風(fēng)里，如置身虛空之中。居高臨下，新月形湖泊中的主舞臺(tái)在水一邊。隔空聽(tīng)音，湖中一座殘破的石拱橋無(wú)言而滄桑。

舞臺(tái)背后連綿的明清老建筑群，馬頭墻、觀音兜、高聳的白蓮古塔和飛檐翹角的文昌閣勾勒出拙樸的天際線。

pic @愛(ài)兜iDOU

木心美術(shù)館/

一切藝術(shù)都通向音樂(lè)

木心先生說(shuō)：“音樂(lè)是飛翔的，音樂(lè)是最美的，我認(rèn)為一切藝術(shù)都通向音樂(lè)的。”根據(jù)木心的詩(shī)歌《從前慢》創(chuàng)作的同名歌曲，鄭云龍?jiān)?jīng)演唱過(guò)，因此對(duì)木心美術(shù)館神往已久。

木心美術(shù)館由建筑大師貝聿銘先生的弟子林兵及合伙人岡本博設(shè)計(jì)督造，由木心先生生前的摯友——藝術(shù)家陳丹青擔(dān)任館長(zhǎng)。

來(lái)到館內(nèi)，鄭云龍仔細(xì)聆聽(tīng)著館員講解木心先生的生平和作品。他在圖書(shū)館里翻閱書(shū)籍，在文學(xué)館的俳句墻邊也逗留良久。“不知原諒什么，誠(chéng)覺(jué)世事盡可原諒”，歷經(jīng)苦難而瀟灑的人，鄭云龍演過(guò)。在木心美術(shù)館，他再一次被這樣的人打動(dòng)。

“從前的日色變得慢，一生只夠愛(ài)一人”，木心先生筆下從前慢的小鎮(zhèn)生活在鄭云龍的淺唱低吟中有了另一種詮釋?zhuān)苍谒虝旱臑蹑?zhèn)行中得到了印證。

pic @愛(ài)兜iDOU

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